
Folytatom korábbi cikkem gondolatmenetét. Most sem lesz szó semminemű világmegváltó gondolatokról, csupán eszmei keretet szeretnék adni mindazokról az eszközökrÅ‘l és eljárásokról, amelyeket ma elÅ‘szeretettel használunk. A kiindulási tézisem az volt, hogy a mixing mint a zenekészÃtés második, kulcsfontosságú szakasza, kommunikációként is értelmezhetÅ‘.
Arra próbáltam rávilágÃtani, hogy gondolati sÃkon hogyan tudjuk meghatározni a mixing tétjét és célját. Vázoltam azt a nézetet, hogy valamilyen szinten zenei illúzióteremtés a feladatunk. Kicsit nagyzolóan ezt úgy fogalmaztam meg, hogy önálló, koherens zenei világok teremtése létszükséglet ahhoz, hogy a zenénk megálljon a saját lábán. Szó esett arról is, hogy technikai oldalról hogyan érdemes megvalósÃtani a folyamatot. A legjobb tanácsom továbbra is az, hogy a produceri részt (zeneszerzés, hangszerelés) fizikailag válasszuk el a mixingtÅ‘l.
A koncepciómat ott folytatnám, hogy mit kommunikálunk tulajdonképpen azzal, hogy összekeverjük a zenei sávjainkat és koherens művészi entitássá növeljük a zenénket, vagyis konyhanyelven: a hangszerekbÅ‘l hogyan alkotunk egységet. Sokféleképpen lehet ugyanazokból a sávokból zenei világot teremteni annak függvényében, hogy ki végzi a mixinget, és milyen elképzelése van az adott zenérÅ‘l. Egy dalt értelmezhetünk úgy, hogy szomorú darab vagy homlokegyenest bulizene, és ennek függvényében választunk eszközöket és eljárásokat. Nem mindegy, hogy milyen érzelmeket adunk át a zenehallgatónak. EgyelÅ‘re hihetetlenül hangzik, de jelentÅ‘sége van, hogy egy adott szituációban pl. semleges, digitális EQ-t használunk vagy vintage modellezést, emelünk magasat vagy vágunk. Ha borongós hangulatot szeretnék festeni, akkor vágok a magasakból a legtöbb sávon, hogy sötét legyen az általános hangkép, amennyiben viszont party himnuszként értelmezem a dalt, akkor emelem a magasakat, hogy fényes hangképet érjek el, ami általánosságban pozitÃv érzetet vált ki a hallgatókból.
Régebben túlzásnak tartottam azt az angolszász szakirodalomban elterjedt nézetet, hogy nem a keverÅ‘pulttal és a processzorokkal mixingelünk, hanem az elménkkel. Több mint 18 évnyi tapasztalattal a hátam mögött meg vagyok gyÅ‘zÅ‘dve ennek az elgondolásnak a nagymértékű igazságtartalmáról. A dal, amin dolgozunk, kivált belÅ‘lünk egy érzetet, egy hangulatot. Ezt az értelmezést át szeretnénk adni a hallgatóságnak. Minden eszközünkkel, ami rendelkezésre áll, ezt próbáljuk kommunikálni. Az eszközeinket úgy állÃtjuk be a konkrét keverési szituációkban, hogy az adott dal pl. szenvedélyt vagy szomorúságot, esetleg felhÅ‘tlen örömöt váltson ki a befogadókban. Az igazsághoz hozzátartozik, hogy rengeteg rutinra van szükségünk, hogy tudatosan a megfelelÅ‘ processzorokat használjuk, és tökéletesen állÃtsuk be.
A kommunikáció még bonyolultabb szintje, amikor belegondolunk, hogy több mint százéves hagyománnyal rendelkezik a felvételkészÃtés. Tudom, túl absztrakt megfogalmazás, hogy minden egyes zene kommunikál az eddig megjelentekkel, azonban butaság lenne bárminemű interakció tagadása vagy figyelmen kÃvül hagyása a megjelent felvételek között. Nézzünk egy közismert példát! 1991 elején még tobzódtak a cicanadrágos glam metal együttesek, ahol sminkelt szépfiúk balladákat énekeltek. Az év Å‘szén robbant a Nirvana Smells like teen spirit cÃmű nótája a maga nyers hangzásával. Megszületett a grunge. Egyszerre lesöpörte az összes nyálas rockbandát ez a fajta megszólalás. Ezután minden egyes dal, amely a Nirvana sound-jához hasonló eljárásokkal volt mixingelve, valamilyen formában megidézte az emlÃtett dalt. Ez alól még a legkommercionálisabb Ugly Kid Joe Only Thing about you dal sem képezett kivételt.
Ha ma készÃtünk egy lecsupaszÃtott punk-rock nótát, kevés zengetÅ‘t és SSL pluginemulációkat használunk, akkor valamilyen módon utalunk a Nirvana legnagyobb hatású slágerére. A másik példa legyen az, hogy ha Ãrunk egy trance opuszt, és SPL Tube Vitalizert, valamint TLA csöves kompresszort használunk a mixingnél, akkor a hallgatóknak ATB és a kilencvenes évek euro trance mozgalma jut eszébe. Hard rock keverésénél UREI 1176 és Neve 1073 használatával megidézhetjük a korai Led Zeppelin és Deep Purple felvételeket.
A legtöbb keverÅ‘pult vagy processzor általában köthetÅ‘ valamely ikonikus elÅ‘adóhoz vagy zenei irányzathoz. Pl. a Roland Space Echo sound-ja egyértelműen a Pink Floydhoz köthetÅ‘. Itt valóban zenék rendkÃvül komplex egymásra hatásáról beszélünk. Kulcsfontosságú döntés, hogy egy adott mixing szituációban milyen eszközt használunk: semleges, digitális hangzásút, az ötvenes évek csöves sound-ját vagy tranzisztoros, hetvenes évekbeli emulációt.
Ismerkedjünk meg processzoraink hangzásával és röviden a kultúrtörténetével is, hogy tisztában legyünk azzal, mire utalunk a használatukkal.
A mixing összetett szellemi konstrukció megalkotását kÃvánja meg tÅ‘lünk. ElsÅ‘sorban érzelmeket és hangulatokat szeretnénk közvetÃteni a zenehallgatóknak. Másodsorban az eszközök választásával a felvételkészÃtés történetének bizonyos korszakaira utalunk. Ma szinte aranykorban élünk, hiszen az összes jelentÅ‘s masina szoftveres emulációját beszerezhetjük eszköztárunkba.
Kosár tartalma
A kosarad üres.
Könyvajánló
Kategóriák
- 176
- Ableton Live
- Ableton Live 9
- AKAI
- app
- Apple
- Cakewalk
- ControllerBooks
- Cubase
- Cubase 5 könyv
- dobgép
- effekt
- effektprocesszor
- EQ
- FL Studio
- FL Studio
- hangszer
- iOS
- iPad
- kompresszor
- KORG
- lemezbolt
- MIDI
- mixing
- moduláris szinti
- NAMM
- nyereményjáték
- oktatás
- pályázat
- plugin
- Pluginajánló
- processzor
- producer
- reverb
- Roland
- sample
- sampler
- stúdió
- stúdiócsomag
- szintetizátor
- szoftver
- szoftverszinti
- teszt
- UAD
- VST
- Waldorf