Ha reménytelenül a nyolcvanas évek hangzásának a rabja lennék, akkor a cikk címe természetesen valami olyasmi lenne, hogy melyik a legjobb SSL 4000-es pult master bus kompresszorának a modellezése. Azonban nem kívánok csak erre a típusra koncentrálni. A szakmai véleményem az, hogy más típusú berendezésnek is van helye a mix végén. Több helyen is írtam már arról, hogy ezt a mixingtechnikát ne tévesszük össze a mastering folyamatával, mert ahhoz semmi köze. Itt arról van szó, hogy még a mixing kezdete előtt beállítunk egy kompresszort a zene végére, és minden döntést a keverés folyamán úgy hozunk meg, hogy 2-5 dB-t komprimál az egész zenéből.
Tovább »

Az utóbbi időben figyelemre méltó vintage emulációk kerültek piacra, amelyek elindították bennem a következő gondolatsort.
Tovább »

Jelen pillanatban nem tudok még egy olyan túlmisztifikált témát, mint a párhuzamos kompresszor használata. Nem egy fiatal, tapasztalatlanabb producerrel találkozok, aki a szóban forgó témát úgy zsolozsmázza, mintha megváltó eszköz lenne a jó hangzás eléréséhez. Ugyan mindig változnak ezek a mágikus szavak: volt, amikor a masteringet kiáltották ki Jolly Jokernek, húsz éve pedig a multiband kompresszorokat. Ne feledjük, hogy soha nem egy tényezőn múlik és nem egyetlen eszközön, hogy versenyképes legyen a hangzásunk! Győzzük le az elhatalmasodó paranoiánkat! Nem létezik olyan audioprocesszor, amelyet csak szakmai kiválasztottak és beavatottak ismernek, és el van zárva a földi halandók elől.
Tovább »

A legtöbb kezdő producer, zenész és hangmérnök úgy gondolja, hogy a mastering valamiféle boszorkánykonyha, ahol fekete mágiával tesznek csodákat. Most elárulok egy titkot, ez egyáltalában nem így van. Az analóg eszközök idejében azért kellettek mastering minőségű ekvalizerek és kompresszorok, mert a bennük lévő alkatrészek és kapcsolások a rendelkezésre álló technika csúcsát képviselték, és csak ezekkel lehetett elérni a szükséges, rendkívül alacsony zajszintet és nagyon pontos, állandó beállításokat.
Tovább »

Akár választhattam volna címnek azt a kérdést, hogy hogyan keltsük a közelség illúzióját. Egyszerűen fogalmazva, ha vokális zenéről van szó, akkor hogyan érjük el azt az érzetet, hogy ha fülhallgatóban hallgatjuk a zenét, akkor olyan érzetünk támadjon, mintha a fejünk közepében dalolászna valaki. Nem tudom azt állítani, hogy mi sem egyszerűbb, de vágjunk bele, mert azért nem agysebészet.
Tovább »

Kompresszor. A legtöbb hangmérnök és producer ismeri és használja ezt az eszközt, sőt sokan esküdnek rá, hogy benne van a hangzás kulcsa. A profik számára nem kérdéses, hogyan kell beállítani egy kompresszort, de még náluk is akadnak olyan esetek, amikor egyetlen statikus beállítás nem ad megfelelő eredményt a mix teljes hosszában.
Tovább »

Igen, valóban, a címválasztás már feltételez valamit. Egy kicsit tartottam a múltban ettől az eszköztől. Nem csupán azért, mert nem egyszerű a használata. Mindig az volt az érzésem, hogy valamit elvesz a használatáért cserébe, valamit a zenei sávtól vagy az egész zenétől. Mondjuk ma, tizenöt évvel később már pontosan látom, hogy mi is az a valami. Erről a valamiről szeretnék mesélni.
Tovább »

Nagyon sokszor szegezik nekem a kérdést, hogy mi a processzorok helyes sorrendje, én pedig lakonikusan elhárítom ezt egy „Attól függ...”-gel, és nem is hazudok nagyot.
Tovább »

Az angolszász-orientált stúdiótechnikának az Abbey Road a Mekkája: egy olyan intézmény, amelyről mindenki hallott, mindenki tud anekdotát és a szakmából mindenki ott szeretne dolgozni. Többek közt Beatles és Pink Floyd lemezek rögzítésének színhelye, összeségében pedig minden, ami újítás, innováció volt a 60-70-es években, az Abbey Road stúdióból származott.
Tovább »

Mivel a múltbeli praktikák ismerete segít jobban megvilágítani a témakört, kezdjük egy kis történeti kitérővel.
Tovább »